La mayoría de los sintetizadores tienen envolventes con cuatro secciones o etapas, llamadas attack (ataque), decay (caida), sustain (sostenimiento) y release (liberación). A menudo, los verás abreviados como ADSR.
No se escucha la envolvente directamente: el sintetizador usa la forma de la envolvente para determinar cómo uno o más aspectos del sonido cambian en el tiempo. Luego, la envolvente modifica diferentes parámetros del sintetizador, por ejemplo, el volumen (AMP), la frecuencia (filtro) o el tono (pitch).
Explicaremos las diferentes etapas utilizando primero la envolvente de amplitud, porque es la forma más fácil de escuchar cómo funciona una envolvente. Luego explicaremos la de filtro. Todas las envolventes funcionan de manera similar, por lo que una vez que comprendas una, las comprenderás todas, aunque puedan generar resultados de sonido diferentes.
Envolvente de amplitud
Entonces, como acabamos de mencionar, una envolvente determina cómo se desarrolla el sonido en el tiempo indicando a otro parámetro cómo comportarse. En este caso, se lo está diciendo a la amplitud del sonido (al volumen). Le dice cómo comportarse, desde el momento en que se presiona la tecla o la nota se dispara de alguna manera, hasta el momento en que se suelta y se disuelve el sonido.
Attack
El ataque controla el tiempo que tarda la envolvente en alcanzar su punto máximo al comienzo de una nota. Entonces, en el caso de la envolvente de amplitud, es el tiempo que tarda la nota en alcanzar su volumen más alto desde el momento en que se activa la nota.
Escucha el siguiente ejemplo y observa cómo la nota tarda cada vez más en llegar a su volumen máximo:
Decay
El decay controla el tiempo que tarda la envolvente en disminuir desde su pico hasta el nivel de sustain. Por lo tanto, si el ajuste del decay se queda en el pico más alto del ataque, no notarás ningún cambio, pero si decae durante su transito hasta el punto del sustain, escucharás una disminución en el volumen hasta que la nota llegue a la fase del sustain.
Sustain
La envolvente permanecerá en el nivel de sostenido mientras se mantenga la nota. Escucha cómo hacemos que el sonido permanezca más tiempo mientras mantenemos la nota en el siguiente ejemplo:
Release
Controla el tiempo que tarda la envolvente en disminuir a su nivel mínimo después de soltar la nota. Escucha cómo hacemos que el sonido permanezca más tiempo sin tener que sujetar la nota y cómo conseguimos un sonido de pad ajustando también el ataque:
Envolvente de filtro
Entonces, ahora que hemos entendido cómo funciona una envolvente de amplitud, será mucho más fácil entender una envolvente de filtro. Solo recuerda los conceptos básicos de cada una de las partes que hemos mencionado:
ATTACK: El ataque controla el tiempo que tarda la envolvente en alcanzar su punto máximo al comienzo de una nota.
DECAY: La caída controla el tiempo que tarda la envolvente en disminuir desde su pico hasta el nivel de sostenido.
SUSTAIN: La envolvente permanece en el nivel de sustain mientras se mantiene la nota.
RELEASE: Controla el tiempo que tarda la envolvente en disminuir a su nivel mínimo después de soltar la nota.
Ahora, los pasos ADSR de la envolvente determinarán cómo se desarrollará la sección del filtro en el tiempo. Recuerda que la sección del filtro determina el contenido de frecuencia de tu sonido, con los controles de cutoff (corte de frecuencia) y resonancia. Escuchemos algunos ejemplos de cómo afecta la envolvente a la sección del filtro:
Aquí, observa cómo el filtro tarda más y más en actuar, y el barrido ascendente que hace el sonido cuando el ataque es largo:
Aquí, escucha cómo pasamos de un sonido lineal a tener un barrido descendente al reducir el decay (la caída):
En muchos sintetizadores que tienen una envolvente de filtro, probablemente también encuentres un control llamado ENV o Contour en la sección de filtro, el cual establece la cantidad de envolvente aplicada a la frecuencia de corte. Es útil saber esto porque puede hacer que el efecto de la envolvente sobre el filtro varíe mucho.
De la misma forma, también debes considerar que una vez que tengas más de una envolvente dando forma al sonido de tu sintetizador, es posible que no obtengas los resultados que esperas modificando sólo una envolvente u otra. Por ejemplo, si tienes un ataque muy bajo que afecta el volumen, no puedes esperar que tu envolvente de filtro resuelva el problema de poca presencia al comienzo de la nota aumentando su ataque. Por lo tanto, tu sonido resultante siempre dependerá de cómo combines las diferentes envolventes de tu sintetizador.
Esperamos que te haya gustado el post y que entiendas mejor qué es una envolvente ahora. Cuando hayas pasado un rato trabajando con ellas, te darás cuenta de lo fácil que es usarlas, en cualquier contexto en el que se encuentren. ¡Verás lo útiles que son para dar forma a tu sonido!
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